Richard Owen in Rome
Ha da passà 'a nuttata
I "Milionari" del Teatro di San Carlo di Napoli
"chi si loda s'imbroda"
Lissner: "Qui va in scena la schizofrenia"
"Siamo i migliori, ci vuole una legge di riforma che riconosca alla Scala il ruolo che ha, come accade a Vienna e Londra"
di Paolo Zonca
Stephane Lissner
Dopo un mese di trattative, dibattiti, minacce di scioperi e di contestazioni, la "prima" della Scala è salva, e stasera il sipario si alza sul Tristan und Isolde di Wagner. Una vittoria importante, certo, per il sovrintendente Stéphane Lissner, che ha gestito la crisi della Scala con moderazione. Ora, però, comincia per lui una doppia partita: da una parte c´è la discussione sul contratto integrativo aziendale, che inizierà il 17 dicembre. Dall´altra c´è una sfida ancora più importante: quella di ottenere dal ministero il riconoscimento della Scala come teatro nazionale.
«Quanto è accaduto in queste settimane solleva un interrogativo: siamo sicuri che tutte le fondazioni sono uguali? Non credo» dice Lissner. «A chi vengono fatte richieste per tournée in tutto il mondo? Alla Scala. Chi ha aumentato la produttività passando da
Il primo ostacolo è
«È una legge che pone dei vincoli. Tutta la vertenza mette in luce che
A cosa sta pensando?
«Ci vuole una legge di riforma che riconosca alla Scala il ruolo di teatro nazionale, come accade all´Opera di Vienna, al Covent Garden, come è successo in Francia per il Théatre d´Europe. Non pretendo che si faccia subito: ci vuole del tempo, almeno quattro o cinque anni, e io sono a Milano da due e mezzo. Nel passato ci hanno provato Ghiringhelli, Badini, Fontana. Ci sto provando anch´io. Forse ci riuscirà il mio successore. Mi piacerebbe che fosse un regalo per il 2011, per i 150 anni dell´unità d´Italia. Ma una cosa deve essere chiara: un giorno sarà troppo tardi per questo teatro».
Lei si è molto speso presso il ministero, e il 10 dicembre si discuterà a Roma un testo di modifica della legge. Non ha paura delle lungaggini burocratiche, dei ritardi?
«Il ministero ha preso un impegno, e io mi fido. Penso che entro dicembre sarà cambiata. Se questo non accadesse,
In questo caso si dimetterebbe?
«Non sono abituato a usare il ricatto: non dico, o ottengo questo, o me ne vado. Certo, però, si creerebbero grossi problemi».
La sospensione dei contributi della Pirelli può creare difficoltà finanziarie al teatro?
«Sono molto pragmatico: si tratta di 2,7 milioni di euro in meno per il 2008. La differenza andrà coperta con altri sponsor. Intanto c´è una buona notizia: l´azienda Mapei entra come socio fondatore con 5,2 milioni di euro per quattro anni. Ne troveremo altri. C´è chi pensa che ci sia disinteresse per
La vertenza degli ultimi giorni ha minato l´unità del teatro?
«Si è creata una certa schizofrenia: gli orchestrali che contestano sono gli stessi che poi suonano Wagner benissimo, e lo dice anche Barenboim. Io quella schizofrenia vorrei diminuirla. Soprattutto credo che si debba evitare che una parte del teatro si accanisca contro l´altra, che gli uni pensino che solo altri siano privilegiati».
Nell´assemblea di martedì, c´è chi ha proposto che il 7 dicembre sia tolto dal calendario sindacale. È d´accordo?
«Non dico né sì né no, ma la presenza del 7 dicembre ha qualcosa di deviante e danneggia le relazioni sindacali. Invece dovrebbe essere semplicemente un inizio di stagione. In un rapporto adulto tra teatro e lavoratori si potrebbe decidere insieme che è un´arma di pressione che non giova a nessuno».
Cosa pensa della protesta con il lutto al braccio?
«In un mondo dove ci sono tante morti dolorose, mi sembrerebbe di cattivo gusto. Spero che decidano di non farlo».
(07 dicembre 2007)
Napoli-Milano 1-0
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Sandro Malatesta del Fials, il sindacato che riunisce gli orchestrali «Scala, proposta di Rutelli non è soluzione» «La sua lettera ha complicato le cose: i problemi di Milano si risolvono a Milano. Serve un emendamento alla Finanziaria sull'integrativo» |
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«Quella proposta da Rutelli non è una soluzione. La gente qui alla Scala è arrabbiata». Sandro Malatesta del Fials, il sindacato che riunisce buona parte degli orchestrali, non usa mezze misure per liquidare l'invito del vicepremier a evitare scioperi per aprire martedì un tavolo nazionale sul contratto e quelli locali sull'integrativo a partire dal primo gennaio. Sabato i sindacati interni del teatro si troveranno per discutere della lettera inviata dal ministro, ma Malatesta ha già le idee chiare. «Io andrò a dire quello che pensano i lavoratori. Rutelli ha fatto arrabbiare molti di loro perché pone problemi che non sono i nostri: qui la produttività è già aumentata». Per il sindacalista la lettera di Rutelli «ha addirittura complicato le cose: i problemi di Milano si risolvono a Milano e se la direzione non lo capisce, sbaglia». A suo avviso non servono un tavolo nazionale e una revisione della legge Asciutti quanto piuttosto un emendamento alla Finanziaria che sblocchi le cose perché «la gente ha seguito i lavori sull'integrativo per mesi e ha ragione di chiedere». SGARBI VS MORATTI - Gli altri sindacati mantengono qualche cautela in più nelle dichiarazioni in vista della riunione di sabato (che serve a preparare il coordinamento nazionale di lunedì). Il primo a rompere gli indugi in mattinata è stato l'assessore alla Cultura, Vittorio Sgarbi, che ha detto di considerare quella del vicepremier «una soluzione che non risolve». Affermazione per nulla condivisa dal sindaco Moratti, presidente della fondazione Scala, che, dopo le dichiarazioni di Sgarbi, ha scritto un comunicato per sottolineare il suo «apprezzamento» dell'impegno di Rutelli alla ricerca di una corretta soluzione ai problemi sollevati dalle rappresentanze sindacali della Scala e degli altri teatri lirici. Anche la riunione dell'Anfols (Associazione nazionale fondazioni liriche e sinfoniche), a cui ha partecipato il sovrintendente Lissner, ha dato un giudizio positivo dell'iniziativa del ministro. 23 novembre 2007
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Il San Carlo non deve morire
Luca Del Fra
l'Unità 13/10/2007
Chiuderà il Teatro San Carlo di Napoli? La domanda la pone un lettore - la sua missiva è stata pubblicata ieri - e ha la sua urgenza. Da quando con un decreto del primo agosto il Ministro per i Beni e le Attività Culturali Francesco Rutelli ha commissariato il teatro partenopeo, la situazione non sembra chiarirsi, anzi si è avviata verso uno stallo surreale. Le dichiarazioni d'intenti piovono da più parti e lo stesso Ministro in visita a Napoli per il neonato Teatro Festival Italia ha affermato: «Vogliamo restituire al San Carlo una amministrazione efficiente e il commissario Nastasi sta lavorando per uscire da questa crisi», per poi accomodarsi nella platea del teatro e assistere a uno spettacolo d'incantatori indiani di serpenti. Nel frattempo l'ex sovrintendente Gioachino Lanza Tornasi, che dopo il commissariamento era rimasto come consulente, si è dimesso il 30 settembre e durante la presentazione della stagione che si aprirà a dicembre ha dichiarato: «Qui oggi non c'è nessun rappresentante degli enti territoriali. La condizione napoletana non è di solidarietà, e dunque lascio». L'amarezza di Lanza è comprensibile, ma qual è la vera situazione del San Carlo? Il commissariamento di agosto trovava giustificazione ufficiale negli oltre 4 milioni di euro di passivo nel bilancio consuntivo 2006, ma i mali del San Carlo hanno radici più profonde: infatti, ciò che dovrebbe preoccupare di più è un debito di oltre 37 milioni di euro, a fronte di 5,7 milioni di crediti. Occorre tenere presente che i debiti a medio e lungo termine ammontano a 29,6 milioni, e una buona parte di questi dipendono da un Fondo Pensioni istituito negli anni 70, che essendo un Fondo senza fondi deve essere pagato dal teatro e costa oltre 2,5 milioni di euro l'anno (cifra cospicua paragonata ai 7 milioni di costi artistici della stagione, cioè le spese per gli spettacoli). Si aggiungano i tagli alla cultura del governo Berlusconi nella Finanziaria del 2006, per cui il San Carlo è stato deprivato dallo stato di 6 milioni di euro e si ha un quadro della situazione, ulteriormente peggiorata da un altro paradosso italico: il San Carlo non è proprietario del San Carlo, cioè la Fondazione San Carlo di Napoli non possiede il teatro ma ne è solo usufruttuaria e dunque lo stabile non fa parte del patrimonio. Ma in realtà la situazione di questa storica istituzione partenopea è incomprensibile se non è inquadrata nel passaggio alla gestione privata dei grandi teatri d'opera italiani, oggi Fondazioni, prima Enti lirici. La legge Veltroni-Melandri, ispirata alla Scala, ha avuto conseguenze sfavorevoli per le altre Fondazioni, in particolare quelle meridionali. L'apporto dei privati alla cultura è stato deludente, e la legge, anche al di là delle sue intenzioni, si è dimostrata un alibi per un progressivo disimpegno dello stato. Così oggi le Fondazioni che riescono a vivacchiare sono quelle supportate energicamente da Regioni, Province e Comuni di appartenenza. Purtroppo una politica localistica e un po' cieca ha preferito sponsorizzare più che altro manifestazioni canzonettistiche o di chiaro stampo populista e auto-promozionale dell'amministratore di turno, abbandonando storiche istituzioni sulle quali i pochi privati disposti a investire non di rado vogliono allungare le mani. A questo punto è giusto rispondere ai dubbi del nostro lettore facendo una previsione: no, il Teatro San Carlo non chiuderà. Nei meandri parlamentari della legge Finanziaria del 2008 si troverà una maggioranza trasversale per votare un emendamento che lo salvi. Ovvio, sarà una pezza e non un vero risanamento e avrà anche un prezzo politico: al posto di un uomo di cultura come Lanza Tornasi, che è pure di sinistra, si sceglierà un travet, se non di destra almeno vacillante tra le due ali.
Il Mattino di Napoli in data 13 settembre ha fatto il toto nomine: Filipppo Zigante, Renzo Giacchieri, Canessa Jr e Maurizio Pietrantonio. Se i nomi fossero questi occorrerebbe chiedersi: può da loro venire una buona notizia per il teatro fondato dai Borbone?
«È scherzo od è follia?»
OGGI IL CORRIERE DEL MEZZOGIORNO SCRIVE :
Rutelli: «Napoli all’altezza delle attese Ma la manifestazione resta itinerante» - 11/10/2007
«Il prologo del Festival dimostra di essere all’altezza delle aspettative. Napoli sarà in questi giorni una capitale internazionale del teatro, come Edimburgo e Avignone. Questo è un messaggio prezioso per e dalla città». Con toni incoraggianti Francesco Rutelli commenta i primi passi mossi dal neonato Festival Teatro Italia.Manon promette nulla per il futuro: «Trasformarlo in una manifestazione stabile? Resterà itinerante, tra tre anni bandiremo una nuova gara». Dal canto suo, Bassolino non si lascia scoraggiare e rilancia: «Abbiamo acquisito un know how, resterà un nostro patrimonio e continueremo a fare un nostro festival oltre a gareggiare per il nuovo bando. Cercando di far valere un’argomentazione precisa: i festival di cinema hanno sedi stabili, perché non fare altrettanto per il teatro?». Nessuna divergenza, comunque, al battesimo della manifestazione ieri al Porto. Solo dialettica per costruire: «Bisogna seminare», aggiunge Rutelli, «per ottenere l’attenzione delle nuove generazioni». Il ministro dei beni e delle attività culturali è arrivato addirittura in anticipo rispetto all’orario fissato per l’incontro con la stampa nella Cittadella dello spettacolo costruita sulla spianata della Stazione Marittima. Con un completo tabacco, per nulla ministeriale, il passo svelto e il consueto sorriso disteso, si è precipitato per prima cosa all’Info Point sistemato all’ingresso dove ha stretto la mano a tutti i ragazzi al lavoro in quello stand. «Come vanno le prenotazioni e gli arrivi?», si è subito informato, immediatamente confortato dai cenni positivi dei suoi giovani interlocutori. Rappresentanza di quel target under 40 più ampio, a cui dal primo momento Rutelli ha voluto destinare questo primo festival nazionale del teatro mai organizzato in Italia. Non a caso ha chiesto poi di visitare la Tenda 1, dove per tre sere la sezione «Nuove sensibilità» proporrà ben trenta studi di altrettanti spettacoli di giovani compagnie italiane. A Rutelli tocca in sorta di vedere le prove di «Machine Infernale», dei napoletani Plastique Teatro sistemati sul palco 5, se ne compiace prima di infilarsi nella nave-ostello. All’incontro con il ministro partecipa anche il commissario straordinario del San Carlo, Salvatore Nastasi. Dunque, l’occasione è ghiotta per chiedere lumi sulla situazione del Massimo. «Non neghiamolo», dice Rutelli, «si tratta di scalare una montagna. Ma stiamo lavorando, sono molto soddisfatto di Nastasi. Un prolungamento del suo incarico? Vedremo... Intanto ho chiesto l’impegno del parlamento e degli enti locali, mentre stasera gli industriali napoletani staccheranno il primo assegno da un milione». Leggi speciali per il San Carlo, per la verità, non se ne vedranno, «per non suscitare le giuste ire delle fondazioni liriche che hanno i bilanci in pareggio. Il prestigio del San Carlo ci sta a cuore.Male istituzioni culturali debbono avere i conti in ordine, il paese lo pretende. La buona amministrazione ordinaria va insieme alla qualità della programmazione». Dopo aver visitato la nave che ospita circa mille addetti ai lavori c’è la foto di rito con gli artisti indiani che ridono divertiti. «I protagonisti del mio spettacolo», spiega il regista Roysten Abel, «sono persone molto semplici, hanno preso per la prima volta l’aereo, hanno visto per la prima volta un porto e sempre per la prima volta hanno dormito su una nave così grande e suonato in un teatro d’opera imponente come il San Carlo. Al punto da credere d’aver ammirato cose che nemmeno le loro divinità si sono mai sognate di immaginare». Un altro prestigioso artista indiano, Anish Kapoor, attualmente impegnato nella realizzazione della stazione della Metropolitana di Monte Sant’Angelo, ha più volte ripetuto di trovare Napoli una città molto familiare. «Ha ragione», aggiunge Abel, «quando provo ad attraversare la strada e nessuno si ferma, mi sento davvero a casa.Maa parte gli scherzi, la gente si somiglia nei tratti migliori, nella spontaneità, nell’estreversione. Quando lavorai con il mio amico Davide Iodice al progetto ‘‘Dammi almeno un raggio di sole’’ su Fellini a Sant’Arcangelo, non ebbi alcun problema, con lui e con tutti gli altri attori napoletani». Intanto Rutelli si sposta ai Quartieri Spagnoli per una tappa all’associazione Sabu che ha riqualificato il rifugio antiaereo di largo Baracche. Qui per il ministro c’è un assaggio dello spettacolo «Io, Clitemnestra. Il verdetto» con Cristina Donadio, tratto dal lavoro di Valeria Parrella, e poi una breve passeggiata con shopping, caffè e gelato allo stracciatella, in attesa della prima al San Carlo, appuntamento più atteso della giornata. Al Madre invece va in scena «Journey to the moon & 9 drawings for projection», il film d’animazione diWilliam Kentridge realizzato in studio con pazienti cancellature manuali di ciascun disegno a carboncino. Il supporto musicale dell’Archimia Quartet rende ancora più suggestivo il raffinato spettacolo (prodotto anche dalla gallerista napoletana Lia Rumma), ma gli spettatori qui scarseggiano, nonostante l’accattivante aperitivo con «finger foods» offerto negli spazi del bar, in sintonia con quanto accade nei musei di tutto il mondo. Del resto anche nei padiglioni del Porto, dove si possono visionare i film su Carmelo Bene, almeno in mattinata c’erano pochi curiosi. Meno male che lo spettacolo al Nuovo è affollato. E anche la coloratissima prima al San Carlo richiama tanti spettatori — dagli habituè dei teatri di ricerca, che sfoggiano look «alternativo», ai frequentatori del Massimo, tutti in ghingheri — e fa chiudere con soddisfazione il sipario su questa prima giornata di festival.
Mirella Armiero, Stefano de Stefano
Vogliamo solo ricordare che la decisione dell'Unione degli Industriali di Napoli di versare 1 milione di euro al Teatro San Carlo è stata comunicata ufficialmente all'ex presidente della Fondazione il giorno 4 luglio 2007 e cioè un mese prima del commissariamento,ringraziamo dunque il Ministro per il suo impegno a sostegno della Fondazione Teatro di San Carlo !
"Vorrei essere ricordato come un tenore d'Opera"
"Penso che una vita per la musica sia una vita spesa bene ed è a questo che mi sono dedicato"... Luciano Pavarotti (1935-2007)
Riccardo Muti per la Repubblica in ricordo di Luciano Pavarotti
La sua voce era strepitosa, di una generosità che catturava chiunque con immediatezza. Aveva un timbro inconfondibile. Un punto di riferimento, come la Callas o la Tebaldi. E una benedizione del cielo, che ha dato gioia a chi ha saputo ascoltarla con il cuore aperto. In più, nell'uomo Pavarotti, c'era un'autentica saggezza "popolare", nel senso più nobile dell'aggettivo. Era dotato di un'intelligenza viva e ricca di concretezza, tipica della sua terra, che lo ha portato a non dire mai cose fatue. Non c'erano finzioni né sovrastrutture in Luciano. Anche fuori dal palcoscenico, era esattamente ciò che vedevamo e ascoltavamo quando cantava in scena: una straordinaria fonte di energia.
E una persona vera, che amava la vita e gli amici, e metteva a disposizione del canto, senza sofismi, questo suo amore passionale e istintivo.
La notizia della sua morte ha provocato in me una tremenda sensazione. Luciano ha accompagnato la mia vita di musicista lungo vari decenni. Lo conobbi nel '69, per l'opera I Puritani che facemmo alla Rai di Roma in forma di concerto. Rimasi folgorato da quella voce senza confronti, da quel modo di fraseggiare con una libertà che era desiderio di espansione e necessità dell'anima. Per me, che avevo cominciato la carriera solo da qualche anno, entrare in contatto con una vocalità tanto vitale fu un'esperienza forte, che in seguito si è sempre ripetuta nei miei incontri di lavoro con Luciano. L'ho diretto tra l'altro ne I Pagliacci a Philadelphia e nella Messa da Requiem di Verdi alla Scala. E nel '92 fu tra gli ospiti del mio concerto d'addio a Philadelphia.
Risale al '95 un episodio che dimostra di cosa fosse capace quando seguiva il suo istinto naturale. In quell'anno Luciano accolse l'invito di mia moglie a cantare al Palafiera di Forlì, insieme a me che lo accompagnavo al pianoforte, a sostegno di una comunità di recupero. Accettò per la buona causa di un'operazione che non era certo una vetrina sul mondo, e per farlo giunse di corsa dagli Stati Uniti pagandosi da solo il biglietto e senza alcun compenso.
Inoltre forse nessuno, dall'esterno, può capire quanto fosse professionale. Nel '92 facemmo alla Scala il Don Carlos, ruolo che non aveva mai affrontato. Era talmente preso dal personaggio che partecipò alle prove per un mese intero, seguendo tutte le prove dell'orchestra. E oggi dell'opera esiste un disco dal vivo che testimonia come sapesse piegare la voce anche al fraseggio più raffinato e complesso.
Noi musicisti viaggiamo come un carro con tante ruote, e quando ne perdi una come questa barcolli, perché sai bene che non potrà mai essere sostituita. La voce di Pavarotti resta nei dischi, ma ci mancherà quel suo timbro inimitabile, che stordiva nello squillo, come una lancia che colpisce. Di fronte a un tale fenomeno vocale è inutile porsi problemi di valutazione accademica: Luciano travolgeva tutti, superando ogni giudizio critico.
The Times August 9, 2007
Facing ruin in Mafia city: the opera house saved by British troops
Nella città della camorra è in crisi anche il teatro che i soldati inglesi salvarono dalla distruzione nel 1943
A financial crisis is threatening the future of Europe’s oldest opera house, a Neopolitan cultural icon rescued from ruin during the Second World War by occupying British Forces. The San Carlo theatre has been placed under government control because of near bankcruptcy, a plight widely viewed as a metaphor for the city’s decline in the face of rising crime and Mafia dominance. Francesco Rutelli, the Culture Minister, said that he had dispatched an “extraordinary commissar” from Rome to take over the theatre, arguably the most beautiful opera house in Europe, which is running a budget deficit of €20 million (£13.5 million). “This humiliation is symptomatic of a city in an advanced state of decomposition,” Roberto De Simone, noted composer and former artistic director of the San Carlo, said. “It symbolises the collapse of Naples itself.” The crisis at the theatre comes as bloody gang warfare returns to the streets of Naples. Yesterday two members of the Camorra, the Naples Mafia, were murdered while driving, with the killers drawing alongside and opening fire. Police said that the killings were part of a ruthless war between Camorra clans over drugs, arms trafficking and protection rackets. Last year the centre-left government of Romano Prodi announced a “crackdown on crime” in Naples but resisted calls for the army to be deployed. Rosa Russo Iervolino, the mayor, said that the situation remained “dramatic”, with the Camorra carrying out vendettas in the city centre as well as in the grim suburbs. The San Carlo, founded in 1737 next to the Royal Palace overlooking the Bay of Naples, has always been the gathering place for the social elite. Stendhal, the French writer, observed in 1817 that the San Carlo “dazzles the eye and enraptures the soul”. It was rescued from ruin in 1943 by British troops, who staged not only revues but also 30 operas. Its debts have mounted, however, with €133,000 spent on costumes in the first three months of this year and €54,000 on hairdressing. Mr Rutelli said that he had no option but to dismiss the board – chaired by Mrs Iervolino – and put Salvatore Nastasi, a senior ministry official, in charge to “sort things out”. Gioacchino Lanza Tomasi, the Superintendent of the San Carlo, has won praise for his attempts to raise its profile, with an acclaimed production at the start of the current season of Verdi’s Falstaff, starring Ambrogio Maestri and conducted by Jeffrey Tate, the theatre’s English musical director. Mr de Simone said that all Italian opera houses had struggled since a law was passed in 1996 that put them in the hands of semi-private foundations and reduced state subsidies sharply. But Naples suffered from a “general malaise”, with its institutions in the hands of a “powerful clique which does not face realities”. Mario Martone, who was to have directed Rossini’s Torvaldo e Dorliska next month, said that the production faced cancellation. Gloria Mazza, spokeswoman for the 366 employees, said that although Mr Nastasi had assured them he was not an executioner they feared job losses that would be “another blow to the city”. Mrs Iervolino said that she had toured Italy searching for wealthy sponsors to “save the San Carlo”. “If control is not handed back to us within six months I shall personally picket the Culture Ministry,” she said. Roberto Saviano, a Neapolitan writer whose bestselling novel on the Camorra, entitled Gomorrah, is to be made into a film, said that the city’s problem was not only that it was the “world capital” of the cocaine trade but also that police were apparently powerless against the clan system.
| Segnali di declino nella città della mafia |  |
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| Scritto da Richard Owen da The Times | |
| mercoledì 08 agosto 2007 | |
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Una crisi finanziaria minaccia il futuro della più antica "Opera House" d'Europa, icona culturale di Napoli, salvata dalla rovina durante la seconda guerra mondiale dalle forze di occupazione britanniche. Il teatro San Carlo è stato posto sotto il diretto controllo dello Stato a causa della oramai vicina bancarotta. Una situazione difficile, metafora del declino della città di fronte all'aumento del crimine e del dominio della mafia. Francesco Rutelli, il Ministro della Cultura, ha spedito un "commissario straordinario" da Roma per assumere la direzione del teatro, probabilmente il più bello d'Europa, che sta subendo un disavanzo di bilancio di 20 milioni di euro (13.5 milioni di sterline). "Questa umiliazione è sintomatica di una città in uno stato avanzato di decomposizione," dice Roberto De Simone, celebre compositore ed ex direttore artistico del San Carlo. "E' il simbolo del crollo della stessa Napoli".
La crisi del teatro arriva mentre la sanguinaria guerra delle gang ritorna nelle strade di Napoli. Ieri due affiliati della Camorra, la Mafia di Napoli, sono stati assassinati mentre guidavano, con gli assassini che li hanno affiancati ed hanno aperto il fuoco. La polizia dice che le uccisioni fanno parte di una spietata guerra tra i clan per lo spaccio di droga, il traffico di armi e il racket.
L'anno scorso, il governo di centrosinistra di Romano Prodi ha annunciato un "giro di vite contro il crimine” a Napoli ma ha resistito alla richiesta di inviare l'esercito. Rosa Russo Iervolino, il sindaco, dice che la situazione è rimasta “drammatica”, con la Camorra che compie le sue vendette sia nel centro della città che nella scura periferia. Il San Carlo, costruito nel 1737 di fianco al Palazzo Reale e di fronte al golfo di Napoli, è stato sempre luogo di incontro delle elìte culturali. Stendhal, lo scrittore francese, osservava nel 1817 che il San Carlo “abbaglia l'occhio e cattura l'anima”. Venne salvato dalla distruzione nel 1943 dalle truppe britanniche, che vi organizzarono non soltanto alcune riviste ma anche da 30 opere. I suoi debiti sono tuttavia cresciuti, con 133.000 euro spesi per i costumi nei primi tre mesi di questo anno e 54.000 euro per il lavoro dei parrucchieri. Il sig. Rutelli ha detto che non c'era altra soluzione che esonerare il consiglio di amministrazione – presieduto dalla sig.ra Iervolino – e inviare Salvatore Nastasi, un alto funzionario del ministero, come commissario "per mettere le cose in ordine". Gioacchino Lanza Tomasi, il Sovrintendente del San Carlo, è da elogiare per il suo tentativo di risollevare la situazione con la produzione di inizio stagione molto applaudita del Falstaff di Verdi, con Ambrogio Maestri e condotta da Jeffrey Tate, il direttore musicale inglese del teatro. Il sig. de Simone dice che tutti i teatri italiani hanno lottato contro una legge approvata nel 1996 che li mette nelle mani di fondazioni semi-private riducendo sensibilmente le sovvenzioni statali. Ma Napoli soffre "di un malessere generale”, con le istituzioni nelle mani "di una cricca potente che non affronta la realtà". Mario Martone, che doveva dirigere il "Torvaldo e Dorliska" di Rossini il mese prossimo, dice che la produzione ne ha disposto l'annullamento. Gloria Mazza, a nome dei 366 impiegati, dice che, anche se il sig. Nastasi li ha rassicurati di non essere un liquidatore, temono lo stesso dei licenziamenti che sarebbero "un altro colpo alla città". La sig.ra Iervolino dice di aver girato tutta l'Italia alla ricerca di sponsor danarosi "per conservare il San Carlo". E aggiunge, "se il controllo non passerà nuovamente a noi entro sei mesi, bacchetterò personalmente il ministero della cultura”. Roberto Saviano, uno scrittore napoletano il cui vendutissimo romanzo sulla Camorra, intitolato Gomorrah, sta per diventare un film, sostiene che il problema della città non consiste soltanto nell'essere "la capitale del mondo" del commercio di cocaina ma anche che la polizia sembra non avere alcun potere contro il sistema dei clan. |
